金星担纲主演8月呈现图米纳斯导演遗作《樱桃园

　　世界著名戏剧导演里马斯·图米纳斯因《叶普盖尼·奥涅金》为中国观众所熟悉。2019年，著名舞蹈家金星在上海文化广场观看了这部戏剧，萌生了强烈的与图米纳斯合作的愿望。

　　2024年，这个5年前的愿望终于落地，结成一枚沉甸甸的果实。8月16日—18日，里马斯·图米纳斯执导、金星领衔主演、火星戏剧社演出的120周年典藏版舞台剧《樱桃园》将在上海文化广场首演。

　　图米纳斯导演今年3月去世，之前一直在忙于《樱桃园》的排演。该剧7月的复排由其女儿、执行导演加布里埃尔带领大家完成。这给这版《樱桃园》带来了一层宿命般的含义：图米纳斯生命中排演的最后一部戏剧，正是契诃夫人生中创作的最后一部作品。而这部纪念首演120周年的《樱桃园》，此次将由一个中国人组成的戏剧社搬上舞台。

　　分享会现场，（左2起）金星、执行导演加布里埃尔·图米内特、服装设计尤里安·塔巴科夫、音响设计安德烈·米尔尼

　　7月30日下午，由火星戏剧社出品的舞台剧《樱桃园》在上海文化广场举行新闻发布会，艺术总监及主演金星、执行导演加布里埃尔•图米内特、服装设计尤里安•塔巴科夫及音响设计安德烈•米尔尼共同出席，现场分享了对契诃夫作品的独特见解及本次舞台剧《樱桃园》创排过程中的珍贵幕后故事。

　　在金星与图米纳斯敲定合作之初，图米纳斯让金星在《海鸥》和《樱桃园》之间二选一，她选择了《樱桃园》。

　　契诃夫描述了一个俄国旧世界小人物在时代浪潮中变化的故事：债务缠身的女贵族庄园主柳鲍芙一家不得不面对心爱的樱桃园被拍卖抵债的残酷事实。年轻富商罗巴辛祖上是樱桃园里的农奴，而今他买下了樱桃园，成为了这里新的主人，樱桃树也被一棵棵砍倒……

　　“《樱桃园》特别符合现代世界的变化。无论是富有之人、贫困之人，贵族或农民，我们每个人都不可避免地面对时代的变迁。契诃夫将每个个体的选择，巧妙地编织在柳鲍芙的庄园故事之中。”金星觉得，这个100多年前写成的故事，依然有现实意义。契诃夫用戏剧笔触讲述时代变迁，“从家庭放大到社会，跨越时间的长河，依然可以和今天的我们发生共鸣。”

　　作为“最懂契诃夫”的导演，图米纳斯毕生都在排演契诃夫，对契诃夫的理解是独一无二的。《樱桃园》对于图米纳斯也有着特别的意义。1990年，图米纳斯在他刚刚建立一年的维尔纽斯小剧院首次排演了《樱桃园》，这是他排演的首部契诃夫作品。

　　但这位导演这一次并不想重复自己，他兴奋地问金星：“你敢和我进行一场冒险吗？”在获得肯定回答后，他大刀阔斧地修改了剧本，将原有的四幕剧颠覆性地分为上下半场，并对女主角柳鲍芙的形象进行新的诠释。

　　“这版《樱桃园》删掉了很多台词，变得更凝练紧凑，但不影响整个结构。导演认为现代人的理解力更强，不需要面面俱到都解释清楚。”金星透露，在这一版《樱桃园》中，她饰演的柳鲍芙和以往都不同，是一个“有些神经质的柳鲍芙”。

　　在契诃夫的原著中，柳鲍芙一出场就是从居住了5年的巴黎坐火车回到俄国。图米纳斯和金星一起，为这个角色编写了长长的前传，“她在巴黎经历了什么，对她现在是什么样的人是很重要的。”

　　为了让角色合理化，金星的柳鲍芙一出场时不再是光鲜亮丽的装扮，而是头发凌乱，有几分风尘仆仆的意味，“图米纳斯导演说，柳鲍芙坐了5天火车，从巴黎颠簸回到俄罗斯，她的心情和装束都会受到影响。”

　　每一个舞台上的角色，台前呈现一分，背后就要有十分内容支持。这是图米纳斯一直在坚持的排练方法。他坚信作家文字所表述的并非全部，冰山之下是更为丰厚珍贵的宝藏。他要像挖掘矿井一样地钻下去，带领演员寻找更深处的矿石，再于一次次排练中对其抛光。

　　图米纳斯患癌近10年，无法长途飞行。金星带着火星戏剧社30余位演员去往意大利，进行了2个多月排练。在她看来，这是非常值得的，“排练时每天都是在上大师课，我知道了什么是真正的艺术家。”

　　很多演员上台后只是机械地讲台词，图米纳斯告诉大家，“台词是救不了你的。”他对台前功课要求严格，常常抓着演员问，为什么要做这个动作？为什么要说这句台词？“你必须为自己演出的人物编很多故事来丰满角色，当这个角色真正饱满起来，演员在台上就有了信念。”金星是一个很好的学生，有时她不理解导演的意图，也按照要求调整自己的表演，“当我演出来，就明白了他节奏的处理是有道理的。”

　　图米纳斯还和金星分享了一件往事。120年前，《樱桃园》由斯坦尼斯拉夫斯基执导并首次公演。当时柳鲍芙的饰演者是契诃夫的太太。契诃夫专门写了一封信，含蓄地告诉她该如何呈现柳鲍芙。

　　“他说柳鲍芙不论从精神上还是身体上，都是停不下来的一个人，只有死亡能让柳鲍芙停下。”这对金星把握角色有很大帮助。更有趣的是，契诃夫还语带深意地写道，柳鲍芙衣品特别好，相信自己太太衣品也不错。“他是间接提醒太太，要演柳鲍芙，你要提高自己的衣品了。”

　　在图米纳斯版《樱桃园》中，服装舞美也被反复打磨。与导演图米纳斯合作30年之久，前后3次共创《樱桃园》的舞美设计阿道马斯•雅可夫斯基，深谙图米纳斯对契诃夫诗意的执着追求。在此版《樱桃园》中，通过家庭和火车站氛围的渲染、破旧椅子和行李箱的堆放，阿道马斯倾力呈现出一方抽象的、轻盈的、充满诗意可能的舞台空间。服装设计尤里安•塔巴科夫为了寻找一双符合柳鲍芙身份和形象的白色皮质手套，几经周折，终于在抵达中国的当天，将满意的白手套交到了金星手中。

　　在发布会现场，主创们也“剧透”了这部戏的与众不同之处。加布里埃尔•图米内特分享道，图米纳斯擅长抓住观众的注意力，在这一版《樱桃园》里，有新的时代视角，是能够吸引年轻的观众、展示当代视角的有情怀的《樱桃园》。

　　尤里安•塔巴科夫表示，他有意识地将《樱桃园》中的服装和当代元素进行结合，既参考了1940-1950年的时代风格，又根据演员特质进行了设计。比如柳鲍芙在戏中经历了巨大转变，这样的变化也将通过服装体现，希望可以为观众带来惊喜。

　　安德烈•米尔尼分享道，这部戏的音乐体现了契诃夫的留白，为了缩短时代距离，他选用了一些现代音乐，希望能够通过有情感的音乐让台上与台下拥有共同的呼吸。

　　在柳鲍芙的庄园故事里，有时代变革的缩影，也有当下社会的意义。世界每天都在变化，面对变化时每个人的选择和态度是怎样的？或许不同观众会在《樱桃园》中看到不同的答案。据悉，未来金星也将带领火星戏剧社，将图米纳斯导演的最后一部作品《樱桃园》带到世界各地的舞台，演绎与诠释“只此一版”的典藏之作。NG体育电子游戏官网