《樱桃红》导演：这部剧反映了最底层人真实的一面

　　由赵家班主演的电视剧《樱桃红》自登陆天津电视台二套《多彩剧场》之后，爷爷赵老乐和两个孤儿相依为命的“虐心”情节引发了不少话题讨论。近日，渤海早报记者独家专访了导演王振宏。从电视剧《樱桃》到《樱桃红》，王振宏一手将“赵家班”带上悲情路线，闯出了一片天。从葛望（《樱桃》主人公）到赵老乐（《樱桃红》主人公），王振宏作品中的主人公善良到极致，同时也被欺负得很惨。谈到是否有“好人”情结，王振宏笑言：“我没有，其实我是个坏人，只有坏人才能把好人和坏人的角色都吃透。”

　　渤海早报记者:《樱桃红》和你此前执导的《樱桃》故事完全不同，为何取了很接近的名字？王振宏：《樱桃》和《樱桃红》是姊妹篇。虽然内容不太一样，但一脉相承的地方也不少，比如对人性真善美的刻画，反面人物的呈现和矛盾障碍的制造等等。另外，NG体育电子游戏官网“红”有好的寓意，所以起了这样一个名字。

　　渤海早报记者：有些报道称《樱桃红》和电视剧《暖春》“重合度很高”。身为《暖春》的出品人，你怎么看？

　　王振宏：当年《暖春》有一部电影，我们把它改编成电视剧后播出反响很好。根据创作经验，我们重新写了《樱桃红》。当下老百姓有生活的压力和心理压力，这部剧恰恰反映了一些生活在最底层人们最真实的一面。

　　渤海早报记者：从《暖春》、《樱桃》到《樱桃红》，主人公的命运通常比较悲惨？

　　王振宏：我们给主人公设置了一些比真实生活更难的境遇和状态。观众去理解剧中人物的好，排斥一些人物的坏，以达到自我反思的目的，这也算是一次心灵的洗礼吧。

　　王振宏：《樱桃红》的收视群体主要是中老年人，也有一些年轻人。当下老年人业余生活的选择比年轻人要少很多，他们对这部戏更热衷是因为，从阅历到心理，《樱桃红》表达故事的方式跟他们更契合，是情感宣泄的一个出口。

　　渤海早报记者：观众熟悉赵家班主要是通过“乡村爱情”系列，当初你是怎么把他们从喜剧引到苦情剧这条路上的？王振宏：当年我拿着《樱桃》的剧本去找赵本山合作，他放手把这部戏交给我说：“你大胆去做吧，我不管了”，我就下决心把《樱桃》和《乡村爱情》区别开。拍《樱桃》前20天，我去本山传媒基地给演员们试戏，开机过了半个月才把他们逐渐“捋”到戏中。我不要演员很表面地念台词，我先演一遍。你要看到我的内心，才知道为什么这样演。

　　我觉得制胜的砝码是沟通时要真诚，就这样我把他们领上这条路，演员们对我也比较认可。有这个基础，他们再拍《樱桃红》就有心理准备了。

　　渤海早报记者：《乡村爱情》中地道的东北方言是一大特色。台词方面，你会要求《樱桃红》的主演少一些俏皮感吗？

　　王振宏：我认为，东北话俏皮的感觉在一些边缘角色的身上体现是可以的。不过，在宋小宝、春阳和两个孩子身上要杜绝，要严格按照剧本来，不跑偏。

　　王振宏：春阳个性有点腼腆，她不是一个放得开的演员，拍戏时也需要导演鼓励。在所有人当中春阳一上来状态就找得蛮准。

　　王振宏：小宝在剧组有两种状态。一种是演好了，他就开始讲笑话。还有一种是我没喊过，他就郁闷，躲到一旁抽烟去。（你对他的要求比其他人高吗？）他的戏比较重，我对他抠得比较紧，稍微有点不用心或走神，我立刻狠批他，毫不留情。

　　王振宏：拍《樱桃》时小沈阳客串了角色，也想过让他和春阳搭戏，但考虑到戏的风格和演员个人特点，他们演夫妻真不太合适。还是春阳和小宝（在《樱桃》一剧中）更搭。

　　王振宏：他偶尔会过来剧组看一看。一方面告诉徒弟们放松演，一方面告诉我要狠抠表演。一边鼓励一边拿小鞭子抽，赵老师管徒弟挺有方法的。

　　渤海早报记者：两个新人小演员是如何选出来的？为什么没有挑已成名的童星扮演？王振宏：这两个孩子是我们从全国海选几轮筛选出来的。一些童星在表演上有经验，但缺少质朴，而这部戏的最大特点是质朴，所有演员传递的情感都是真实的。当时选择两个孩子的标准是用心讲故事，而不是那种眼睛乱闪的小演员。有名气的童星反而有表演痕迹，表现出来会假。

　　王振宏：我觉得孩子们的压力不是来自演对手戏的大演员，而是我。无论抠剧本还是看表演，在每个环节我扮演的都是个“坏人”，对他们要求很严。他们有时害怕看我的眼神，担心演不好，偶尔也委屈。我这个人喜怒哀乐全在脸上，演好了我也会夸。

　　渤海早报记者：从《樱桃》到《樱桃红》，你的作品中都是好人受委屈，坏人很厉害？王振宏：我承认我的作品中好人特别隐忍，从不跟人发脾气，越是好人越受排挤和欺负。相应的，好人好到100的线的差距。看到这种对比，观众内心深处肯定会感到不平。

　　渤海早报记者：《樱桃红》的结局是坏人良心发现与好人和解。这种解决矛盾冲突的方式能让人信服吗？

　　王振宏：我是这么认为，不管正面人物还是反面人物，他的来龙去脉都有一个行动轨迹，在一定条件刺激下，人物会调整他的行为。比如反面人物有了某些残缺，好人不去计较以前他犯下的错，继续帮助他感动他。好人一好到底，反面人物才会被他身上的精神所感动，最终有一个大团圆结局。中国的传统文化讲“人之初，性本善”，所以我的作品中坏人最终都会向善。

　　王振宏：有主题，有故事，弘扬中华传统文化的真善美。这种剧在当下特别缺少，它讲述了人跟人之间的互相关爱，类似尔虞我诈、第三者插足的情节都被我们规避掉了。人们看完会对比身边的人，反思是否关心父辈、子女和兄弟姐妹。